一、30年代文艺运动发展的基本线索1.总体特征·思想相对自由的文化氛围逐渐消失，空前政治化·无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播和初步运用·多种倾向的文学彼此互竞，共同丰富着30年代的文学创作2.多种思潮兴发竞存（30年代现代文学的两条基本历史线索）·无产阶级文学1930年3月，中国左翼作家联盟成立·民主主义：自由主义文学二、革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮1.革命文学概述·产生背景①1928年，创造社和太阳社倡导的无产阶级革命文学史一场规模浩大的文学运动②主要是由政治形势突变而形成的太阳社是由蒋光慈、钱杏邨等在1927年冬于上海成立的现代文学团体，主要成员由洪灵菲、殷夫、任钧、林伯修等，大都是共产党员，相似的斗争经历和共同的思想基础使他们在文学创作和主张上有相似之处。
太阳社积极倡导革命文学，宣扬无产阶级革命理论，创作中努力反映工农群众的斗争和生活，对左翼文学运动有很大的影响，先后出版《太阳月刊》、《时代文艺》、《拓荒者》等刊物，编有《太阳社丛书》，1929年底自动解散。
·基本主张①接受了当时共产党内左倾路线的影响，认为虽然革命陷于低潮，但无产阶级文学运动的提倡能推动政治上的持续革命②深受当时苏联和日本等国的无产阶级文化运动中“左倾”机械主义论的影响·革命文学的论争①对鲁迅等“五西”资深作家的批判后期创造社主干李初梨《怎样地建设革命文学》明确提出文学的任务是“反映阶级的实践和意欲”②鲁迅等人对“革命文学”倡导者“左”的思潮的反批评a.鲁迅从现实的角度又肯定了“革命文学”作为一种反抗性思潮的存在理由 “势所必至，平平常常，空嚷力禁，两皆无用”b.鲁迅同时批评创造社、太阳社不敢正视残酷的现实c.鲁迅特别不赞同“组织生活论”、“工具论”。
文艺“不过是一种社会现象，是时代人生的记录”d.茅盾比鲁迅更明确的赞成革命文学的倡导，但同样也反对文学的“工具论”，应坚持现实主义精神去“凝视现实揭示现实”③革命文学引起两党的注意2.以左联为中心的无产阶级文学·中国左翼作家联盟简介（名词解释）中国左翼作家联盟是一个革命文学团体，简称“左联”。
左联于1939年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，最初成员有五十余人。
鲁迅在成立大会上所作的著名演讲——《对于左翼作家联盟的意见》是其纲领。
左联以马克思主义文艺理论指导实践，译介和宣传无产阶级文艺思想，同“民族主义文艺”和各种错误文艺思想作坚决的斗争；积极倡导革命文艺创作和文艺大众化，开展工农兵通讯员工作，努力培养新作家，壮大革命文艺队伍。
1936年初，为创立抗日民族统一战线而自动解散。
左联存在一些不足，表现为：①思想倾向存在“左”的错误；②理论上存在严重的教条主义思想；③组织工作方面存在严重的关门主义和分派主义倾向；④许多作品存在严重公式化、概念化问题·历史贡献①成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究②自觉加强与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系③积极推动文艺大众化运动④重视创作方法的革新，积极推行富于革命意味的新的现实主义·对“第三种人”的批判（暴露了左翼文艺理论批评界的贫弱）“第三种人”是指以苏汶为代表的作家群体，他们是20世纪前期自由主义文学思潮中不可忽视的一股力量，其文艺主张有脱离政治、脱离阶级而自由的倾向。
正当左联批评界开始同胡秋原论战的时候，自称“第三种人”的苏汶（杜衡）连续发表《关于‹文心›与胡秋原的文艺论辩》等多篇文章，指责左联霸占文坛，“将艺术堕落到一种政治的留声机”。
“第三种人”的文艺观，实质上体现初某些小资产阶级作家的超阶级文艺立场，它与左联所张扬的阶级论观点是相悖的。
从1932年下半年开始，瞿秋白、鲁迅等人纷纷撰文，全面展开对“第三种人”的批判三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 始终集中在文学艺术发展的外部关系1.马克思主义文艺思潮马克思主义文艺思潮在与自由主义文艺思想论争的过程中，不断克服自身“左”倾幼稚病，不经成为无产阶级文学运动的指导思想，而且对众多追求革命的文学家产生了巨大的吸引力，构成30年代文学的主潮2.自由主义作家的文艺观·代表人物：梁实秋、朱光潜、沈从文·主要观点：①公开反对“为艺术而艺术”；②在一定程度上承认文学在思想启蒙、道德进化的作用，但绝不容忍文艺成为政治斗争的工具；③仿佛强调“超脱现实”的原则，提倡“艺术和实际人生的距离”·特征：①（同“主要观点②”）；②严肃性：严肃地自我内省，严肃地表现和思考社会人生；③“印象的批判”与“宽容的态度”3.左翼作家与新月派的论争·是一场双方都自觉意识到的、争夺文艺阵地和领导权的斗争·新月派的理论①以“永恒的人性的文学”否定“无产阶级的阶级文学”，以人性的普遍存在论反对阶级论②“天才论”，典型地表现了新月派自由主义作家及其文艺思想的保守倾向和贵族色彩，同时也看到了主流文学中公式化、概念化的弊病·鲁迅的论争①既反对左翼文学把文学阶级的功利性绝对化，以阶级性抹杀文学的个性②又反对新月派的观点③对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的资本家的走狗”》
